漫画と原発（付：原発事故由来と推定される有名人の病気）

2014/06/13

「ワンワンラッパー」というブログから転載。
記事の所在は「東海アマツィッター」で知った。
「光る風」については以前に書いたことがあったが、「きりひと讃歌」も放射能問題に関係があって出版社の表現自主規制に引っかかっていたとは知らなかった。
「サルでも描けるマンガ教室」は、連載時、大いに愛読していたが、「プルトニウムふりかけ」が描かれた回のことはあまり記憶にない。それを理解できるほどの社会的知識（原発村についての知識）が当時は無かったから、あまり理解できなかったのだろう。
しかし、この「サル漫」の「プルトニウムふりかけ」を「反動」だと見る、筆者の見かたは間違いではないか。下に出ている、二つのコマを見ても、明らかにここには原発村による、マスコミを使った原発推進キャンペーンへの皮肉がある、と見て取れる。そもそも、この「サル漫」は、猿レベルの頭脳の漫画家と原作家が、自ら「漫画家成功マニュアル」を生み出して、漫画家として天下を取ろうという、皮肉と諧謔に満ちた作品なのである。べつにこの漫画が、漫画家に「猿になれ」と勧めているわけではない。
「いちえふ」の反動性については、管理人氏の言う通りだろう。この漫画家自身が福島原発で働く現場作業員である以上は、自分の仕事の価値や意味、あるいは仕事場を否定できるはずもない。この作品については「紙屋研究所」に詳しい。

（以下引用）

2014-06-11 『光る風』『きりひと讃歌』『はだしのゲン』をつなぐ放射能禍

（敬称略）

１．『きりひと讃歌』への表現改変圧力

　私自身は少年期にはあまりマンガを読まなかった。小説は読むには読んだが、記憶があまり残っていない。今にして思えば、シェークスピアや「世界の名著」シリーズの哲学書は読んでおけば良かったと後悔している。私自身には歴史的所産を吸収するだけの知力も根気も無かった。

　中央公論社が「中公愛蔵版」シリーズとして、過去のマンガを再販し、それらを通じていくつかの作品を読んだが、どちらかというと、池田理代子や萩尾望都らの少女マンガ系を主に読んだ。遅れて手塚の主要作品を読んだ。『アドルフに告ぐ』や『奇子』が印象に残っている。手塚劇画三部作の一つと評される『きりひと讃歌』も読んだ。奇病と闘う医師や修道女の物語である。

　この『きりひと讃歌』が連載掲載時と単行本時でセリフが差し替えられていた事が報じられた。

転載開始-

○圧力？　手塚治虫作品にもあった漫画と原子力めぐる深い闇

http://dot.asahi.com/wa/2014052800075.html

『初めて掲載された1971年のビッグコミック（小学館）誌上では、水の分析過程で「放射能障害」「核物質」という言葉が使われていた。だが単行本になり、版を重ねるうちに、これらの表現が一切消えてしまった。一例を挙げると、「水に微量の放射能」は「水に微量の結晶」に、「核物質などあるはずがない」は「振動する結晶などあるもんか」に変わった。

　病因の記述も、「一種の放射能障害による風土病」が「微量の結晶体の蓄積によってもたらされる骨変形をともなった一種の内分泌障害」に変更されるなど、放射能関連の言葉が計14カ所削除されている。』

○「きりひと讃歌」のモンモウ病の原因（転載）

http://www.asahi-net.or.jp/~hi5k-stu/tezuka/t_shrt06.htm

「きりひと讃歌」のモンモウ病は、作品が発表された頃と現在とでは、その原因が違ってきている。

　それでは最初はどのような原因だったのだろうか。引用してみよう。

「木村くんっ　あの砂粒に20ミリレムの放射能がっ」

「そんなバカな！

　核物質などあるはずがないだろう？」

「みろ！　コンピューターの結果なんだ　ケイ質砂岩でわずかなナトリウムとリンを含んでいる……　これが沈殿物の内容なんだが十五、六コのビンを調べたところ………

たった一つにわずかなガドリン石に似た物質を抽出した　こいつが放射能を出しているらしい」

（中略）

「原子番号は62か!?　82以上の元素でなきゃ放射線は出さんのだろう？」

「ところがそうでもないんだ　放射性元素でもごく例外としてカリウム40とかサマリウム147などは原子番号は小さい」

「するとこいつは放射性元素のひねくれ屋なんだな？」

　これがどのように書きなおされたのだろうか。以下に引用する。

「木村くんっ　あの砂粒にプルスを出す結晶体がっ」

「ふざけるなよ

　振動する　結晶など　あるもんか！」

「見ろ！　コンピューターの結果なんだ　ケイ質砂岩でわずかなナトリウムとリンを含んでいる……　これが沈殿物の内容なんだが十五、六コのビンを調べたところ………

たった一つにわずかなガドリン石に似た物質を抽出した　こいつがお互いに衝突してプルスを生じるらしい」

（中略）

「そんなものがあの砂粒にまじってるからといって……」

「こいつらはごく微粒子で衝突しあってプルスを出しているらしい　そのプルスが細胞に影響する……としたらどうだ」

「それが内分泌腺か何かの組織に刺激をあたえて……」

　「火の鳥・望郷編」や「サイボーグ００９・移民編」でもそうだが、マンガの世界では放射能による奇形はタブーなのだろうか。

転載終わり-

２．衝撃作山上たつひこ『光る風』

『きりひと讃歌』は小学館「ビッグコミック」1970年4月-71年12月に連載された。

同時期に、山上たつひこ『光る風』（1970年）が発表されている。

山上たつひこ来歴Wikipediaより転載

『翌1970年には「週刊少年マガジン」で初期の代表作である『光る風』の連載を開始。当時の社会情勢を巧みに反映させ、軍国主義の台頭とその恐怖を描いた内容は読者に強い衝撃を与えると同時にポリティカル・サスペンスをいち早く手掛けたことによって、高い評価を受けた。』

『山上が小説家への転向を目指したきっかけは、『光る風』連載時、編集者に勝手にネーム（台詞）を書き換えられたことだと言われている。』

転載終わり-

　手塚の『奇子』（1972年）と『きりひと讃歌』を足して、更に過激な設定や演出にしたものが、『光る風』と言える。私は『光る風』は文庫版を読んでいる。『きりひと讃歌』と同じく表現が変えられている可能性があるが、基本的に”放射能”は出てこないが、もはや放射能禍としか言いようもない、奇形や差別が出てくる。更に米軍がカンボジアで中性子爆弾を投下するというエピソードも登場する。『光る風』という題名が放射能を想起させる。

　『奇子』や『光る風』は松本清張の『日本の黒い霧』の影響を受けている。『光る風』本編にも『日本の黒い霧』引用文も登場する。管理社会体制描写はジョージ・オーウェル『1984年』のようであり、江戸川乱歩の『芋虫』を彷彿とさせる挿話もある。風景描写はつげ義春作品風でもあり、筆致が作風を重々しいものとしている。

　連載終了への圧力があったのではないかと推察されるほどに、終盤の展開は異様に早くなっている。軍国主義体制の恐ろしさは、昔話しのようにも見えるが、今となっては近未来の予測にも見える。

　当作品が他の出版社や作家へ与えた影響は凄まじものがあったであろう。『奇子』は『光る風』が持つ米軍やムラ社会が内包する、オドロオドロしいものを手塚風に再構築したものとも言える。手塚の『ブラックジャック』に山上たつひこの作品である『がきデカ』が登場もする。共鳴するものがあったのだろう。

　『光の風』こそはマンガという媒体を超えて、万人に読み継がれるべき創作物であり、原子力緊急事態宣言発令中である日本においては必読書とも言える。

３．真打ち『はだしのゲン』登場

　Wikipediaより転載

『1972年に『月刊少年ジャンプ』（集英社）の漫画家自伝企画の第1弾として掲載された、中沢の自伝的漫画『おれは見た』を元に、脚色を交えて『週刊少年ジャンプ』（集英社）1973年25号から連載が始まった』転載終わり

　今や荒唐無稽色全開の『週刊少年ジャンプ』に『はだしのゲン』が連載されていた事自体が衝撃的な事実である。集英社や小学館を抱える一ツ橋グループによる度量の高さが社会問題を正面から描いた作品を世に生み出す事になったのだと思われる。

　『光る風』や『きりひと讃歌』の登場、当時の反米の気運や階級闘争史観に基づいた白土三平の『忍者武芸帳赤目』や『カムイ伝』の存在も一定の影響を持っていたのであろう。

（参考）一億総人民は「はだしのゲン」を読みませう

http://ameblo.jp/takaomorimoto/entry-11794515804.html

　先鋭的な表現を行った者が、道を切り開き、後進がそれに続くのである。相互作用によって、読み手も鍛錬され、作品を通じて作者の意図を汲み取っていく。社会変革は創作分野も重要な役割を担っている。

４.反動がやってきた。

　『サルでも描けるマンガ教室』に「プルトニウムふりかけ」というのが登場する。要望があったら極力それに応えるのが作家としての指名という主旨なのだが、それは「サルになってマンガを描け」と言っているのと大差ない。自発的かつ自らが真に伝えたい思いや事象があって作品足りえるのであって、他者からの指図によってマンガを描くということは、マンガがプロパガンダ媒体へ堕落する事を意味する。